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　铜佛像作伪，常见的做法为用真品翻模制造、以真品为范本仿造或按传统的技艺制造佛像。

　　翻模造出的佛像非常接近真品，近年来市场上出现了一些仿造的铁佛像或铜佛像，不过仔细观察这些佛像，会发现现真品相比，这些佛像面部表情生硬，手指僵硬，衣饰等细节装饰较为模糊。此外，一些制伪者困急功近利，制的艺术品较为粗糙，更加不能与真品相提并论。辽元时期：辽代的金铜佛造像面部丰圆，肉髻平缓，袒胸，下着长裙，装饰简洁。

　　以真品为范制的佛像，多以发现的佛像为范本，重新模制作，以“永宣佛像为例，目前真品价值很高。作为者根据这些真品的图片，进行制，虽然造型一样，但制作出来的佛像却与真品相甚远，很容易鉴别。

　　按传统的技艺制造佛像的作伪手法，与前两种不同，也不能一概而论。如一些寺庙为了需要，按照传统手法遵循佛像的标准样式制作出的佛像，也不能视为作伪。但以商业目的制的佛像，要慎重购卖。

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佛像从传入后经历南北朝的发展时期、隋唐的鼎盛时期，再加上明清两代藏传的传入与兴盛，流传下来很多珍贵的佛像，包括石佛、木雕佛、玉佛、金铜佛等，具有很高的收藏价值。目前在收藏市场上受青睐的佛像，包括石佛和金铜佛像。石佛多集中在唐代之前，因历史久远，所以在市场上较为少见。现在的人们很多都信佛，生活中有不如意的时候，会选择去寺庙里拜一拜佛像，为自己和家人祈福，但是不知道大家去寺庙的时候，有没有发现这寺庙里面的佛像不让拍照。目前备受佛像收藏爱好者关注的佛像，多为金铜佛像，尤其是明清两代的金铜佛像。

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古代铜佛像的真伪决定佛像的价值。这里所说的真伪有两重定义，第是真***或做旧的佛像仿得再真也没有价值;第二是年代不符或残破佛像移花接木，这样的铜佛像不是毫无价值，但和真品相比价值相去甚远。那么，应该从几方面鉴定佛像的真伪呢?

　　一是看材质。不同时期的铜佛像用铜是不一样的，元代以前的铜佛一般都用青铜，也有一些红铜制品，元代以后则出现了较多铜锌合金的黄铜佛像及纯铜制作的所谓红铜佛像。

　　二是看打磨痕迹。佛像鎏金之后是需要打磨的，所以在显微镜下，鎏金佛像表面有打磨的痕迹。镀金佛像不需要打磨，所以没有痕迹。如果你看到一尊佛像没有打磨痕迹，就可以断定是电镀的金，就不会是古佛像。

　　三是看锈迹。佛像上的锈抠下来以后，如果生锈局部的表面平整肯定是***。为什么呢?因为锈是从铜里长出来的，抠下来以后，生锈局部的表面肯定是粗糙的，不可能这样平滑。 四是看手感。新仿造的佛像工艺粗略，毛刺儿较多，摸起来扎手，尤其佛像的底部是造假者容易忽略的地方。铸铜雕塑，是雕塑文化艺术的重要组成部分外，同时也是为城市增添光彩和品位内涵上好佳品。而古佛像经过岁月的“打磨”，毛刺早已磨平，不会出现扎手的情况。

　　五是看重量。就同等规格的佛像来说，新做的比较沉。因为现在有很多新佛像是用硅胶铸模翻造而成的，翻铸的佛像胎厚像沉，而古佛像胎薄像轻。因为古时候铜很珍贵，***对铜的用量控制很严，佛像的胎就做得很薄，而且技术越高佛像可能越薄。

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1、一些佛像雕塑由于长时间的外露摆放，表面吸附许多灰尘而变得暗哑无光，使其显得有点破旧而没那么亮彩。这时***者可以用一些轻柔丝质的面部才小心擦拭表面上的附着物，但一定要注意力度不可过大，否则容易将佛像表面的镀金或铜粉抹去。

2、一些大型的佛像雕塑表面上的尘土，可以用电吹风的冷风吹走，但必须注意要使用冷风，然后再用麦秆刷清洁，用软毛刷收尾。

3、佛像雕塑的安放条件也需要十分注意。室内的温度要维持在相对40%到50%的范围之间，温度则要保持在8----24度之间，这样就可以有效的避免一些颗粒物和灰尘大量附着在佛像上面。